Analyse des propositions subordonnées

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1. À la fin, nous aussi, nous fîmes une relation, malgré mais par ma grand’mère car elle et M^me de Villeparisis tombèrent un matin l’une sur l’autre dans une porte et furent obligées de s’aborder non sans échanger au préalable des gestes de surprise, d’hésitation, exécuter des mouvements de recul, de doute et enfin des protestations de politesse et de joie comme dans certaines scènes de Molière où deux acteurs monologuant depuis longtemps chacun de son coté à quelques pas l’un de l’autre, sont censés ne pas s’être vus encore, et tout à coup s’aperçoivent, n’en peuvent croire leurs yeux, entrecoupent leurs propos, finalement parlent ensemble, le chœur ayant suivi le dialogue, et se jettent dans les bras l’un de l’autre.
   
   Marcel PROUST, À l’ombre des jeunes filles en fleurs
   
   Quel mot représente le point de symétrie de la phrase ?

   
   
   Correction

2. À la fin, nous aussi, nous fîmes une relation, malgré mais par ma grand’mère car elle et M^me de Villeparisis tombèrent un matin l’une sur l’autre dans une porte et furent obligées de s’aborder non sans échanger au préalable des gestes de surprise, d’hésitation, exécuter des mouvements de recul, de doute et enfin des protestations de politesse et de joie comme dans certaines scènes de Molière où deux acteurs monologuant depuis longtemps chacun de son coté à quelques pas l’un de l’autre, sont censés ne pas s’être vus encore, et tout à coup s’aperçoivent, n’en peuvent croire leurs yeux, entrecoupent leurs propos, finalement parlent ensemble, le chœur ayant suivi le dialogue, et se jettent dans les bras l’un de l’autre.
   
   Marcel PROUST, À l’ombre des jeunes filles en fleurs
   
   À quelle base est coordonnée la base « furent obligées » ?

   
   
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3. À la fin, nous aussi, nous fîmes une relation, malgré mais par ma grand’mère car elle et M^me de Villeparisis tombèrent un matin l’une sur l’autre dans une porte et furent obligées de s’aborder non sans échanger au préalable des gestes de surprise, d’hésitation, exécuter des mouvements de recul, de doute et enfin des protestations de politesse et de joie comme dans certaines scènes de Molière où deux acteurs monologuant depuis longtemps chacun de son coté à quelques pas l’un de l’autre, sont censés ne pas s’être vus encore, et tout à coup s’aperçoivent, n’en peuvent croire leurs yeux, entrecoupent leurs propos, finalement parlent ensemble, le chœur ayant suivi le dialogue, et se jettent dans les bras l’un de l’autre.
   
   Marcel PROUST, À l’ombre des jeunes filles en fleurs
   
   Quel est le statut de « s’aborder » ?

   1.   ?    Avec le même sujet que celui de la base « furent obligées », l’infinitif ne constitue pas une proposition.
   2.   ?    L’infinitif est la base de la proposition infinitive c. direct d’objet.
   3.   ?    La phrase est mal construite : ce mot n’a pas de fonction.

4. À la fin, nous aussi, nous fîmes une relation, malgré mais par ma grand’mère car elle et M^me de Villeparisis tombèrent un matin l’une sur l’autre dans une porte et furent obligées de s’aborder non sans échanger au préalable des gestes de surprise, d’hésitation, exécuter des mouvements de recul, de doute et enfin des protestations de politesse et de joie comme dans certaines scènes de Molière où deux acteurs monologuant depuis longtemps chacun de son coté à quelques pas l’un de l’autre, sont censés ne pas s’être vus encore, et tout à coup s’aperçoivent, n’en peuvent croire leurs yeux, entrecoupent leurs propos, finalement parlent ensemble, le chœur ayant suivi le dialogue, et se jettent dans les bras l’un de l’autre.
   
   Marcel PROUST, À l’ombre des jeunes filles en fleurs
   
   Quel est le statut de « monologuant » ?

   1.   ?    La phrase est mal construite : ce mot n’a pas de fonction.
   2.   ?    Le participe est la base de la proposition participe c. de manière.
   3.   ?    Avec le même sujet que celui de la base « sont censés», le participe ne constitue pas une proposition.

5. À la fin, nous aussi, nous fîmes une relation, malgré mais par ma grand’mère car elle et M^me de Villeparisis tombèrent un matin l’une sur l’autre dans une porte et furent obligées de s’aborder non sans échanger au préalable des gestes de surprise, d’hésitation, exécuter des mouvements de recul, de doute et enfin des protestations de politesse et de joie comme dans certaines scènes de Molière où deux acteurs monologuant depuis longtemps chacun de son coté à quelques pas l’un de l’autre, sont censés ne pas s’être vus encore, et tout à coup s’aperçoivent, n’en peuvent croire leurs yeux, entrecoupent leurs propos, finalement parlent ensemble, le chœur ayant suivi le dialogue, et se jettent dans les bras l’un de l’autre.
   
   Marcel PROUST, À l’ombre des jeunes filles en fleurs
   
   Quelles sont la nature et la fonction de la proposition ayant pour base « sont censés » ?

   1.   ?    Proposition principale coordonnée
   2.   ?    Proposition subordonnée conjonctive c. de lieu
   3.   ?    Proposition subordonnée conjonctive apposé à « scènes »
   4.   ?    Proposition subordonnée relative c. du nom « acteurs »
   5.   ?    Proposition subordonnée relative c. du nom « scènes »

6. À la fin, nous aussi, nous fîmes une relation, malgré mais par ma grand’mère car elle et M^me de Villeparisis tombèrent un matin l’une sur l’autre dans une porte et furent obligées de s’aborder non sans échanger au préalable des gestes de surprise, d’hésitation, exécuter des mouvements de recul, de doute et enfin des protestations de politesse et de joie comme dans certaines scènes de Molière où deux acteurs monologuant depuis longtemps chacun de son coté à quelques pas l’un de l’autre, sont censés ne pas s’être vus encore, et tout à coup s’aperçoivent, n’en peuvent croire leurs yeux, entrecoupent leurs propos, finalement parlent ensemble, le chœur ayant suivi le dialogue, et se jettent dans les bras l’un de l’autre.
   
   Marcel PROUST, À l’ombre des jeunes filles en fleurs
   
   À quelle base est coordonnée la base « s’aperçoivent » ?

   
   
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7. À la fin, nous aussi, nous fîmes une relation, malgré mais par ma grand’mère car elle et M^me de Villeparisis tombèrent un matin l’une sur l’autre dans une porte et furent obligées de s’aborder non sans échanger au préalable des gestes de surprise, d’hésitation, exécuter des mouvements de recul, de doute et enfin des protestations de politesse et de joie comme dans certaines scènes de Molière où deux acteurs monologuant depuis longtemps chacun de son coté à quelques pas l’un de l’autre, sont censés ne pas s’être vus encore, et tout à coup s’aperçoivent, n’en peuvent croire leurs yeux, entrecoupent leurs propos, finalement parlent ensemble, le chœur ayant suivi le dialogue, et se jettent dans les bras l’un de l’autre.
   
   Marcel PROUST, À l’ombre des jeunes filles en fleurs
   
   Quel est le sujet de « peuvent croire » ?

   
   
   Correction

8. À la fin, nous aussi, nous fîmes une relation, malgré mais par ma grand’mère car elle et M^me de Villeparisis tombèrent un matin l’une sur l’autre dans une porte et furent obligées de s’aborder non sans échanger au préalable des gestes de surprise, d’hésitation, exécuter des mouvements de recul, de doute et enfin des protestations de politesse et de joie comme dans certaines scènes de Molière où deux acteurs monologuant depuis longtemps chacun de son coté à quelques pas l’un de l’autre, sont censés ne pas s’être vus encore, et tout à coup s’aperçoivent, n’en peuvent croire leurs yeux, entrecoupent leurs propos, finalement parlent ensemble, le chœur ayant suivi le dialogue, et se jettent dans les bras l’un de l’autre.
   
   Marcel PROUST, À l’ombre des jeunes filles en fleurs
   
   Quel est le statut « ayant suivi » ?

   1.   ?    Avec le même sujet que celui de la base « sont censés », le participe ne constitue pas une proposition.
   2.   ?    Avec pour sujet « le chœur », « ayant suivi » est la base d’une proposition participe.
   3.   ?    La phrase est mal construite : ce mot n’a pas de fonction.

9. À la fin, nous aussi, nous fîmes une relation, malgré mais par ma grand’mère car elle et M^me de Villeparisis tombèrent un matin l’une sur l’autre dans une porte et furent obligées de s’aborder non sans échanger au préalable des gestes de surprise, d’hésitation, exécuter des mouvements de recul, de doute et enfin des protestations de politesse et de joie comme dans certaines scènes de Molière où deux acteurs monologuant depuis longtemps chacun de son coté à quelques pas l’un de l’autre, sont censés ne pas s’être vus encore, et tout à coup s’aperçoivent, n’en peuvent croire leurs yeux, entrecoupent leurs propos, finalement parlent ensemble, le chœur ayant suivi le dialogue, et se jettent dans les bras l’un de l’autre.
   
   Marcel PROUST, À l’ombre des jeunes filles en fleurs
   
   Le narrateur évoque LA BERMA jouant « Phèdre »
   
   À quelle expression symétrique renvoie « l’un de l’autre » ?

   
   
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